ای آر پایانامه

 

  مقاله بررسی تنوع گونه ای علفهای هرز حوزه مرتعی ایستگاه عباس آباد مشهد pdf دارای 4 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله بررسی تنوع گونه ای علفهای هرز حوزه مرتعی ایستگاه عباس آباد مشهد pdf   کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله بررسی تنوع گونه ای علفهای هرز حوزه مرتعی ایستگاه عباس آباد مشهد pdf ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن مقاله بررسی تنوع گونه ای علفهای هرز حوزه مرتعی ایستگاه عباس آباد مشهد pdf :

چکیده

بمنظور بررسی چگونگی پراکنش و تنوع گونه ای موجود و شناخت گونه ها در مرتع ایستگاه تحقیقاتی عباس آباد مشهد این تحقیق در سال 1387 به اجرا در آمد. بدین منظور نمونه گیری از پوشش گیاهی در دو مقطع زمانی انجام شد. یکی در اواخر بهار زمانی که اغلب گونههای زمستانه به گل نشسته اند و یا تشکیل بذر داده اند و دیگری در اواخر تابستان زمانی که مصادف با گلدهی گونههای تابستانه بود. نوع نمونه برداری به صورت شبکه نقاط (گرید بندی) سیستماتیک بود و مشخصات جمعیتی علفهای هرز به تفکیک گونه بررسی وثبت شد. شاخصهای جمعیتی مانند فراوانی، تراکم و یکنواختی و غالبیت محاسبه گردیدند. 19 گونه از 9 خانواده گیاهی شناسایی شد. از لحاظ تنوع، بیشترین گونه ها را خانوادههای Asteraceae با 9 گونه و Brassicaceae با 3 گونه به خود اختصاص دادند. بیشترین فراوانی متعلق به گونههای ورک (Hulthemia persica) از خانواده Rosaceae؛ گلرنگ وحشی Carthamus lanatus)، گل گندم Centaurea) (depressa و خارلته (Cirsium arvense) از خانواده Asteraceae بود. ورک عمده ترین گونه مهاجم تشخیص داده شد.

واژههای کلیدی: علفهرز، مرتع، تنوع گونه ای، پراکنش.

مقدمه

بسیاری از علفهای هرز از نواحی جغرافیایی مختلف به یک منطقه وارد شده اند ویا گونههای بومی فرصت طلبی هستند که به دنبال برخی دخالتهای بشر در اکوسیستمها ظاهر شده اند (کوچکی و همکاران، .(1380 تراکم و تنوع گونههای علفهرز تا اواخر قرن گذشته به دلیل عدم استفاده از علف کشها در حال افزایش بود، اما استفاده از فراوردههای شیمیایی جهت کنترل آفات کشاورزی بخصوص علفهای هرز باعث ایجاد گونه هایی از علفهای هرز با سازگاری بالا شده است (وایز، .(1994 آگاهی از علفهای هرز، امکان تغییر جمعیتها و جوامع گیاهی را به جهات دلخواه فراهم میآورد زیرا بینشی را ایجاد میکند که می تواند اثرات علفهای هرز را در موقعیتهای مورد نظر کاهش دهد. در حال حاضر بیشترین ضعف در برنامههای مدیریت علفهای هرز فقدان اطلاعات در زمینه شناسایی علفهای هرز و زیست شناسی آنهاست. تنوع گوناگونی گسترده موجوداتی را که در جهان یافتمی شوند توصیفمی کند، تنوع دربرگیرنده روش های است که در آن تعداد گروهها (مثل گونهها) وفراوانی نسبی آنها در جا معه ای مشخص تعیین میگردد (بازوبندی و همکاران، .(1385 تنوع را به سادگیمی توان با شمردن تعداد گونههای موجود ومقایسه فراوانی نسبی آنها اندازه گیری کرد، تنوع گونه ای درساده ترین شکل، آن عبارت است از تعداد گونههایی که درناحیه یا جامعه حضور دارند (آندریو، .(2002 شاخصهای متعددی جهت اندازه گیری تنوع وجود دارد، به طور کلی جهت محاسبه شاخصهای تنوع بیشتر از تراکم استفادهمی شود تا اندازه گیری بیوماس یا دیگر معیارهای فراوانی،

442 اکوفیزیولوژی علفهایهرز

محاسبات آنها بر اساس تعدادی از متغیرها شامل فراوانی نسبی هر گونه (شاخص تنوع شانون_ وینر) واحتمال آمدن دو فرد از یک نمونه (شاخص غالبیت سیمپسون) است. دو ویژگی علفهای هرز اهمیت ویژه ای در فهم پویایی رشد جمعیت آنها دارد (کوچکی و همکاران، .(1380 نخست اینکه علفهای هرز به سرعتِِِِِِبهیک منطقه نفوذمی کنند و به روشهای مختلف تعداد بسیار زیادی بذر تولید می کنند، (هالم و همکاران، .(1977 دوم اینکه بذر علفهای هرز اغلب به مدت زیادی در خاک زنده میمانند، بذر اغلب علفهای هرز خطرناک جهان معمولا چند صد سال در خاک زنده میمانند

 

کلمات کلیدی :

 

  مقاله در مورد مواد نوری pdf دارای 29 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله در مورد مواد نوری pdf   کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله در مورد مواد نوری pdf ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن مقاله در مورد مواد نوری pdf :

مواد نوری

در بسیاری موقعیتها تقسیم کردن یک سیگنال نوری به مؤلفه های قطیده Orthogonally آن لازم است . این کار معمولاً با منشورهای قطبنده Beam Splitter انجام می شود.
این علائم می تواند از طریق یکسری از راهها تولید شود اما دوراه بسیار رایج است .

منشور Glan-Thompson
دو منشور ساخته شده از ماده ( Usually Calate ) bire fringent در طول وترهایشان به یکدیگر متصل می شوند . ضخامت لایه چسب و شاخص آن دقیقاً کنترل می شود .
معمولاً برخورد یک اشعه به سطح خارجی یک منشور بسته به قطبش دو اشعه مجزا ( یک اشعه معمولی و یک اشعه غیر معمولی ( ویژه ) تقسیم می شود . اشعه غیر معمولی ( ویژه ) بدون شکست مستقیماً عبور می کند اما اشعه معمولی در جهت ( زاویه ) Brewster شکسته می شود . این موضوع علاوه بر این در ( 5441) مواد bire fringent بحث می شود.

ابزار ( دستگاه ) معمولاً در شکل یک چهارضلعی ساخته می شود این موشوع رسیدن به فلز را در برخورد اشعه به سطح منشور ( برای سیستم بازتاب ) ممکن می سازد . و هنوز هم با سطح قطری در زاویه مناسب تر مواجه می شود . در ابزارهای واقعی سطوح ورودی و خروجی حتماً بازتاب می شوند .

مکعب قطبش Beam Splitter
این ابزارها همان نقش منشور Glan – Thompson را بازی می کنند به جز آنکه به جای استفاده از یک کریستال bire fringent آنها از یک ترکیب لایه ها از مواد دی الکتریکی در یک فصل مشتریک قطری بین دو منشور استفاده می کنند .
( 5441 ) مواد bire fringent
bire fringent یک خاصیت در بعضی از مواد است به طوریکه نور از قطبشهای مختلف یک فهرست متفاوت انکساری با آن ماده می چیند .یک اشعه غیر قطبیده یا باریکه ای از

نور ازامواج عمودی واقعی قطبیده تشکیل می شود که این دو اشعه مجزا در داخل ماده bire fringent تقسیم می شود عملکرد ( طرزکار ) جداکنندهها و منتشر کندهها ( پخش کننده ها ) برانار bire fringent استوار می باشد ( یا در حداقل قطبش ) . مواد بسیاری وجود دارند که خواص bire fringent رانشان می دهند . Calcite ( ) و rutile ( ) معولاً به خاطرخواص bire fringent شان استفاده می شوند . کوارتز نیز این خواص را دارد می تواند درموقعیتهای زیادی ایجاد مشکل کند . یک ماده bire fringent یک ساختار کریستالی دارد. در داخل این ساختار یک محور نوری وجود دارد . ( در بعضی ازمواد بیشتر از یکی ) هنگامی که یک اشعه تحت یک زاویه به محور نوری کربستال وارد می شود آن اشعه به دو اشعه تقسیم می شود. یک اشعه ( معمولی ) قطبش عمودی دارد اشعه دیگر ( اشعه غیر معمولی ) نسبت به اشعه معمولی قطبش Orthogonal دارد . برای اشعه معمولی ماده یک فهرست انکسای ثابت را نماش می دهد ( در مورد Calcite 66/1 ) برای اشعه غیر معمولی بسته به زوایه برخورد بخشی از اشعه اصلی ماده یک فهرست انکساری متغییر را

نمایش می دهد . ( بین 149 تا 166 ) یک اثر ( ) بسیار مفیدی در اینجا این است که ما می توانیم یک زوایه برخوردی را آنچنان که یک اشعه با فصل مشترک هوا-ماده مواجه می شود بیابیم . اشعه معمولی شکسته می شود اما اشعهغیر معمولی بازتاب می شود. زوایه برخوردی در موردی که این اتفاق می افتد Brewster نامیده می شود . این یک راه خوب برای جدایی یک اشعه غیر

قطبیده به دو اشعه قطبیده Orthogonal است
بسیاری از مواد معمولی اثر فوق را نمایش میدهند هنگامی که نور قوی خورشید روی آنها می افتد نور یک قطبش آن جذب و نور قطبش Orthogonal بازتاب می شود .
برای مثال برگ سبز یک درخت در نور مستقیم خورشید به نظر می رسد علت این موضوع بارتاب

قطبش قوی از سطح می باشد . اگر شما در حال گرفتن عکس از یک صفحه درخشنده نورانی باشید شما می توانید از یک فیلتر قطبنده استفاده کنید . اگر فیلتر را به زوایه صحیح بچرخانید بازتاب قطبیده ( از سطح ) بلوکه خواهد شد . ولی تنها قسمتی از نور تابیده شده دقیقاً از یر سطح بلوکه خواهد شد . بنابراین رنگها تشدید می شوند .
شما می توانید اثر یکسان استفاده قطبی کردن ( قطبش ) عینک خورشیدی را ببینید . شکستهای مختلف بدست آورده شده وابسته به رابطه‌ ارتباط زاویه برخورد به محور نوری کریستال می باشد . توجه به آنکه برای اشعه های موازی با محور نوری یا 90 درجه نسبت به آن اگر آن اشعه عمود به کریستال است هر دو قطبش از میان فصل مشترک متأثر شده عبور داده می شوند اگر اشعه عمود به کریستال نباشد آن به دو اشعه مجزای قطبش معولی و غیر معمولی پاشیده می شود.
برای یک اشعه رسیده و در یک زوایه به محور فوری ولی عمود بر فصل مشترک کریستال ـ هوا اشعه معمولی شکسته نمی شود اما اشعه غیر معمولی شکسته می شود.
Isolators 5.4.5 ( جداکننده ها )‌.
یک جداکننده یک ابزاری است ک اجازه می دهد تا نور در طول یک رشته در یک جهت عبور کند اما نه در جهت مخالف . در عمل آن کاملاً شبیه یک دیود در جهان الکتریکی است . جداکننده ها در

سیستمهای نوری در بسیاری نقشها ( وظایف ) لازم می شوند . معمولی ترین آن جلوگیری از بازتابهای Coming back clown یک فیبر از دوباره وارد شده و تجزیه ( فروپاشی )‌عملیات یک لیزر است .
بیشتر پدیده های خارق العاده نوری دوجهته هستند و بنابراین ساختمان یک جداکننده به قابل فهمی We might Like نیست . با وجود این یک پدیده نوری دوجهته نیست . این «‌اثر فارادی » است . این اثر وابسته به قطبش است بنابراین بر طبق استفاده از آن شما بایستی قطبش را حساب کنید .

5451 اثر الکترواپتیک The Electrooptic Effect
بعضی مواد مانند فهرستی از خواص انکساری متغییری بسته به درجه کاربردی زمینه الکتریکی دارند بسته به جهت گیری زمینه الکتریکی در ارتباط با کریستال بعضی مواد همچنین نمایش Bire fringence مختلف ( دلیل نوسانات RL متفاوت ارتباطتهای متفاوت زمینه الکتریکی هستند . ) این اثر درتغییر دهنده ها استفاده می شود

5452 اثر فارادی The Faraday Effect
اثر فارادی هنگامی که بعضی از مواد ا زجمله ( Yttrium – Iron – Garnet ) در یک میدان مغناطیسی قوی قرار می گیرند بدست می آید . عبور نور در داخل مواد سطح قطبش آن را ( بردارهای میدان الکتریکی و مغناطیسی ) با یک مقدار شبیه طول و قدرت میدان مغناطیسی

چرخانده است . این می تواند مفید باشد اما حالت بسیار مهم آن است که اثر نامتقارن است عبور نور در یک جهت ممکن است قطبش آنرا درست 45 درجه چرخانده باشد . عبور نور در جهت دیگر قطبش آن را به چپ با یک مقدار یکسان ( در این مورد 45 درجه ) خواهد چرخاند .
چرخش مخالف جهتهایی در ارتباط با جهت اشعه نور است اما در جهت مشابه ارتباط با R

otator جداکننده ها استفاده می شود در موقعیتهای بسیار تا نوری را که فقط در یک جهت عبور می کند فراهم کند . این برای زمان اتصال یک لیزر به یک رشته ( فیبر ) لازم است . نور منعکس شده می تواند باعث ناپایداری در لیزر و باعث بسیاری اثرات نامطلوب شود .
تعدادی از راههای ساختمان جداکننده ها وجود دارند و بیشتر اینها وابسته به اثرات یک راه است .
نور در حال آمدن اول با یک فیلتر قطبش دهنده مواجه می شود که همه قطبشها به جز آنها که در جهت قطبنده اند را برطرف می کند . ( این معنی میدهد که اگر نور در حال آمدن به نوبت قطبیده شود ما قصد داریم 50% آن را کم کنیم ) در خروج از فیلتر نور به طور عمودی قطبیده می شود . قطبش نور ورودی سپس دوران فارادی را وارد می کند . این ابزار ( تشریح شده در بالا ) قطبش را 45 به راست می چرخاند ( بدون شکست ) .
دومین فیلتر قطبنده در جلوی جهت زیادی است . نور از بیان این فیلتر اکنون بدون شکست عبور خواهد کرد و آن در جهتی یکسان درست مانند قطبش نور در حال ورود تطبیق داده می شود .
اولیننور با یک قطبنده که فیلترها هر نوری را که در زاویه 45 درجه با خط قائم تطبیق نمی کند خارج می کنند مواجه می شود. این امر چون که مانمی توانیم مطمئن باشیم از قطبش ناخواسته بازتابها لازم است
دوران فارادی کلید عمل جداکننده است . در جهت معکوس این وسیله قطبش را در خلاف جهت حرکت عقربه ساعت ( در اثر ارتباط با جهت انتشار ) خواهد چرخاند . بنابراین عمل چرخاننده نامتقارن است .
در خروج از پرتو(نور) روتاتور (آلت دوار) فارادی که حالا پولاریز (قطبی) شده است در بعلت عمود بودن آن . وقتی که آن (نور) برخورد می کند با فیلتر پلاریز سنیگ بعدی ، حذف خواهد شد (جذب می شود) . مشکل این نوع از ایزولاتور (جداساز – مجزا کننده) این است که ، پلاریزاسیون (قطبش) ورودی نیاز داردبه هماهنگی (تطابق) در جهت یابی از یک جداساز . اگر ورودی تا قطبیده (unpolarised) است ، پس ما از دست می دهیم یک نیمه از سیگنال (3dB) را . اگر سیگنال قطبی شده و جهت یابی اشتباه است ، بنابراین ما می توانیم کل سیگنالها را از دست بدهیم . بدتر از همه اینکه ، اگر پلاریزاسیون (قطبش) نوسان(اختلاف) داشته باشد با زمان (همانطور که بطور نرمال انجام می دهد بعد از یک سفر طولانی بر یک فیبر (طیف)) متغیر (بی‌ثبات) که تبدیل

خواهد شد به بی ثباتی در کاهش (افت قدرت موج) .
نتیجه این تغییر اتفاقی در سطح (میزان) سیگنال است ، بعبارت دیگر – پارازیت و یا اختلال جدی . این کاملاً به همان بدی ، آن صداها (پارازیت) نیست . در بسیاری از مکانهایی که ما می خواهیم استفاده کنیم از یک مجزا کننده (جدا ساز) در پرتو (نور) .
بعنوان مثال ، در خروج از یک لیزر نیمه رسانایی . هر چند در موقعیت های دیگر ، ما بیک وسیله (دستگاه مستقل پلاریزاسیون احتیاج داریم .
5-4-5-4 A Polarisation Independent Isolator
یک مجزا کننده مستقل پلاریزاسیون (قطبش) :

در بسیاری از بهره گیری ها (بکارگیری‌ها) ما قادربه کنترل پلاریزاسیون از وارد شدن به نور نیستیم. در مواردی شبیه به این ، یک مجزا کننده مستقل پلاریزاسیون احتیاج است . چنین مجزا کننده ای می تواند ساخته شود با جدا کردناشعه وارد شونده به دو راست گوشه (قائم ) پلاریزاسیون آن ، پردازش کردن‌آنها بطور جداگانه و سپس دوباره ترکیب کردن آنها در ورودی . این یک فرایند مشابه است که استفاده می شود در انتشار دهنده ها . در 1-6-4 توضیح داده شده است . «انتشار دهنده ها – قادعده کلی از عملکرد».

4-5-6-Circulators :انتشار دهنده ها
کارکرد اصلی و مهم از یک انتشار دهنده‌ ، توضیح داده شده در نور وارد می شود در هر پورت (مرز ورود / خروج) ویژه (می گوییم پورت1) حرکت می کند در اطراف انتشار دهنده و یافت می شود (می رود) به پورت بعدی (پورت 2) . نور وارد می شود به پورت 2 و آنرا ترک می کند و به پورت 3 می رود و غیره . وسیله هم اندازه (متقارن) است در محل عملکرد اطراف یک دایره . انتشار دهنده ها ابزارهای (وسایل) میکروآپتیک هستند (وابسته به بینایی) و می توانند ساخته شوند با هر تعداد از پورت ها .
همچنین ، معمول است که ساخته شود در یک نوع نامتقارن ، جاییکه آخرین پورت (4) نمی تواند بچرخد(گردش کند) در اطراف پورت 1 . در حالیکه این صرفه جوی در هزینه است اما این دلیل

مهمی برای انجام دادن آن نیست . اگر ما مطمئن شویم که پورت آخر نمی تواند در اطراف اولین پورت بچرخد ، ما می توانیم استفاده کنیم از این وسیله در سیستم های فوری که ارتباط دارد با لیزر ، ما مطمئن نیستیم و نمی خواهیم که سیگنالهای نادرست (ساختگی )‌به آن برگردند . یکی از چیزهای تماشایی در انتشار دهنده این

 

کلمات کلیدی :

 

  مقاله فرم در معماری pdf دارای 27 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله فرم در معماری pdf   کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله فرم در معماری pdf ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن مقاله فرم در معماری pdf :

قسمت اول: درک مطلب

فرم در معماری
در فضای کاربرد فناوری معماری از یک طرف پاسخگوی الگوهای فرهنگی خویش و از طرف دیگر مسئول الگوهای علم فناوری می باشد اما در اظهار و تبیین فرم، وی مجاز است که مفاهیم و شخصیت خویش را بیان نماید. تمام معماران دارای این استعداد ذاتی نیستند تا این امتیاز ویژه را به نحو احسن بکار گیرند. مثل دیگر رشته های علمی و هنری، تعدادی از معماران، سبک نوینی را ابداع می نمایند و دیگر معماران از ایشان تبعیت می کنند و سبک‌های ایشان را به طرق اصلی و فردی تعبیر و تفسیر می نمایند. اما معماران هر سبک را به هر طریق ارائه شده می پذیرند و آن را بدون اینکه اثری از خود برجای گذارند جاودانه می نمایند. در سبک سازی وظیفه اصلی معمار آفرینش فرم معنی دار می باشد.
موقعی که در هنر صحبت از فرم می شود منظور نه تنها شکل فیزیکی اندازه و توده یک اثر است بلکه کلیه عناصری را دربر می گیرد که به زیبا سازه و ترکیب آن کمک می کند. بسیاری از اینها ممکن است به خودی خود فاقد فرم ثابتی باشند مثل سکون موسیقیایی، خطی در تابلو و فضای معماری، و فقط موقعی دارای اهمیت می شوند که به عنوان اثر به اتمام رسیده تنظیم می گردد و بدین طریق عناصر اصلی معماری شامل فضا و توده می‌گردد. این فرآیند سازماندهی آنها را در قالب منظم شده ترکیب گویند و ابزار اصلی که به واسطه آنها کیفیت قابل تبیین ارائه می گردد مربوط به مقیاس، نور، بافت و رنگ می شود.

فضا و توده
فضا را که نقاش به عنوان ذات غیرمادی توصیه می نماید. پیکرتراش پرمی کند و معمار آن را بسط و توسعه می دهد، آفریننده محیطی است که کاملاً انسانی و محدود بوده و درون محیط لایتناهی طبیعت است. هضم این مفهوم که فضا می تواند خصیصه ای به جزء تهی باشد مشکل می نماید.
موقعی که ما وارد ساختمان می شویم، با کف خانه، ستون ها، سقف و تمام چیزهایی مواجه می شویم که می توانند مورد مطالعه واقع شوند و یا حتی لذت بخش شوند در حالی که فضا در مفهوم قالبی خود امری تهی بوده و ما بدان در تفکر خود عادت کرده ایم و به معنی فقدان توده ای است که هوا آن را پر کرده است.
اما تجارت فضایی که بیانگر مطلبی باشند برای همه امری معمولی هستند اگر چه این تجارب همواره به صوت آگاهانه ادراک نمی شوند. ما در غار با سقف کوتاه و یا گردنه باریک احساس ایمنی نمی کنیم در حالی که در بالای تپه ها احساس شادی و قدرت می کنیم و این احساسات واکنش روانی و حرکتی است که ناشی از سنجش پتانسیل ما برای حرکت در مقابل فضایی است که ما را احاطه کرده است و این گونه واکنش ها حتی ریشه در زبان ما دارند. (و ما صحبت از شرایط محدود کننده و تجارب ارتقاء دهنده می کنیم) معمار قادر است انواع نامحدودی از این نوع واکنش ها را احضار نماید زیرا وی محدوده های فوقانی، تحتانی و کلیه محیط اطراف ما را تحت کنترل خود دارد. وقتی که ما پا به فضای خاص معمار می گذاریم این فضا را بر مبنای میزان و کیفیت پتانسیل خود جهت حرکت اندازه گیری می کنیم. اولاً مفهوم نیروی پتانسیل (استعداد ذاتی) امری مهم می باشد زیرا انتظار می‌رود که بدانیم که به کدام سو باید حرکت کنیم و این کار با نگاه به اطرف انجام می‌پذیرد. ثانیاً به خاطر این که ما می توانیم حرکاتی را متصور شویم که توانایی انجام آن را نداریم. پس در قسمت وسیع سالن کلیسای جامع که به سبک گوتیک می باشد دیوارهای مرتفع از نزدیک دو طرف ما را احاطه می نمایند و حرکات احتمالی ما نیز مدود می گردد و به ما توصیه می کنند که در طول فضای آزاد سالن به سوی محراب پیشروی نماییم یا اینکه فشردگی دیوارها ما را وادار می کند که در طول فضای آزاد سالن به سوی گنبد و نور بالای سر خویش بنگریم و در آنجاست که مفهوم فیزیکی رهایی را حس می نماییم با وجود آنکه به زمین محدود شده ایم. این نوع تجربه فضای سبک گوتیک را متعالی نام می گذاریم زیرا که ما را مجبور می کند از جای خویش برخیزیم.

از طرف دیگر دوره رنسانس فضا در تلاش است یا توصیه های خود حرکت را تعادل بخشد و ما را به نقطه کانونی بکشاند یعنی جایی که ما حس تعادل را در تمام جهات لمس می‌کنیم و این خود راه حلی برای مشکل تراکم و رهایی قلمداد می شود (تصویر1-6) در این نقطه ما از لحاظ فیزیکی احساس راحتی می نماییم یعنی در منتهی الیه نقطه مقابل احساس اعتلاء از کلیسای جامع واقع شده ایم.

تصویر
البته ما فقط از چشم خویش سود نمی بریم تا کیفیت فضا را حس نماییم زیرا فقط ساده تر یک شکل فضا برای نمونه یک اتاق چهارگوش، را در کل می توان از یک نقطه ثابت تجربه کرد. در مجموعه ای از فضاها همچون فضای موجود در کلیسای جامع ما راه می افتیم و حس نوینی به ما دست می دهد و با نیروی پتانسیل تازه جهت حرکت تمام مراحل را مشاهده می نماییم. بخش عظیمی از معماری نوین به خاطر سازماندهی آزادش از توالی فضاها قابلیت حرکت را ایجاد می کند و فنون این نوع معماری را امکان حذف دیوارها و تکیه گاه های سنگین گذشته را میسر می نماید و از شدت مفهوم تراکم می کاهد، دیوارها غشایی می شوند که به جهت تجربه فضایی به صورت دلخواه مرتب می شوند و برخی از آنها شفافیت گرفته و بدین ترتیب پتانسیل ما را برای حرکت به درون فضای آزاد نامحدود را گسترده می کنند.

تجربه فضایی به فضایی اندرونی خانه ها محدود نمی شود. حسی که از فضای باز طبیعی به دست می آوریم امکن دارد که به وسیله هنر بازآفرینی شود. میادین و خیابان های هر حتی باغ ها تنوعی از بیان حالت را به دست می آورند که با بیان حالات مربوط به فضای درونی قابل مقایسه می باشند. ایوان به سبک باروک کلیسای سن پیتر روم که ما را در طول اتاق‌های محصور کننده و عظیم خود به سمت در ورودی کلیسا می کشاند لااقل مثل فضای درونی کلیسا در حرکت است و در هر جا که ساختمان های کلیسا چشم انداز ما را محدود می سازند یا اینکه آن را راهنمایی می نمایند ما در محیط معماری یعنی همان فضای بیرونی قرار می گیریم. فضای بیرونی تنها یک ساختمان مخصوصاً سازه ایی که از معماری نوع دیگر جدا شده است ایجاد کننده فضا نیست در عوض فضای طبیعت را اشغال کرده است. بنابراین فضای بیرونی ممکن است به صورت مجسمه سازی در قالب تأثیر توده بر فضای تهی (بازی توده در فضای تهی) تجربه شود. هنر زیباشناسی توده مثل هنر زیباشناسی فضا ریشه در روانشناسی ما دارد. وقتی که از یک درخت بلند یا کوه به عنوان عظمت و شکوه یاد می کنیم، مثل صخره سنگی ترسناک، به آنها صفاتی را ربط می دهیم که به خودمان متعلق است و به آنها تعلق ندارد. به ناچار به ماده بیروح خاصیت انسانی می بخشیم و بدین طریق برای معمار فرصتی را فراهم می کنیم تا الگوهای قابل پیشبینی از تجربه را فراخواند که جملگی جهانشمول می باشند.

درک توده مانند درک فضا به حرکت وابسته است اما این حرکت بایستی به صورت فیزیکی باشد و نمی توان آن را از طریق پیش بینی تجربه نمود زیرا اهمیتی ندارد که برای مشاهده حتی ساده ترین ساختمان کجا بایستیم بلکه قسمتی از ساختمان از دیدمان پنهان می‌ماند و توده یک مجتمع ساختمانی از نقطه نظر دیدگاه های مختلف به صورت متفاوت ترکیب می شود. سیگفرایدگیدیون منتقد که به ضرورت حرکت در تجربه معماری نوین تأکید می کند توصیه می نماید که معماری امکان دارد دارای چهار بعد باشد چون که زمان (برای حرکت) مثل ابعاد فضایی دارای مفهوم و معناست.
نوعی از معماری در حالات فضایی خیلی بیشتر به بیان حالات توده وابسته است. اهرام مصر و گنبد هند فاقد فضای درونی معنی دار می باشند اما در نقش و فن آوری دارای ارزش معماری بوده و بیانگر حالاتی از پیکرتراشی می باشند. فضای درونی معبد یونانی در مقایسه با نقش آفرینی عجاب آور فرم در فضای بیرونی ستون بندی گردیده است و علاقه اندکی را به خود جلب می نماید در صورتی که معماری اولیه- مسیحی در روم شرقی این نوع تأکید را معکوس نموده و فضای بیرونی ساده را به صورت یک پوسته در می آورد تا بیانگر فضای ***** و سری گردد. سبک گوتیک بین این دو حالت تعادل برقرار می کند تا حدی که بتواند محتوی دگانه را تبیین نماید یعنی استیلای زمینی بر دنیای بیرونی و قدرت روحانی بر جهان درون. بسیاری از فناوری ها، کاستن از تقابل بین حالات فضا و توده را مجاز می کنند و این کار را با کاهش حجم (توده) دیوارها و اندازه و تعداد ستون ها و میسر نمودن تعبیر و تفسیر فضاهای درونی و بیرونی امکان پذیر می کنند.

 
بخش اول: سئوالات درک مطلب
الف) کدام یک از سئوالات زیر درست و کدامیک نادرست است؟ پاسخ خود را توضیح دهید.
1- معماران در بیان شخصیت و مفاهیم خود به هنگام تبیین حالات فرم دارای محدودیت هستند. (نادرست)
2- در بیان حالات فرم، معماری به جای بیان حالات فضایی به بیان حالات توده وابسته است. (نادرست)
3- معماری سبک گوتیک بین فضا و توده تعادل ایجاد می نماید تا بتواند محتوی دوگانه را تبیین نماید. (درست)
4- در ایجاد سبک، مسئولیت اصلی معمار خلق فرم معنی دار می باشد. (درست)
5- معمولاً معماران تلاش می کنند تا درون محیط لایتناهی محیط محدودی را خلق نمایند. (درست)
6- فرم بر کلیه عناصری اشاره دارد که بر ساختار هنر زیبا شناسی، ترکیب، شکل، اندازه و توده فیزیکی تأثیر دارند. (درست)
7- معماران با تلفیق واکنش های حرکتی- روانی محدوده های فوقانی، تحتانی و کلیه اطراف و اکناف اشخاص را تحت کنترل درمی آورند. (درست)

ب) گزینه ای را انتخاب کنید که به بهترین شکل هر سئوال را کامل می کند.
1- فضای دوه رنسانس در تلاش است که ما را به نقطه مرکزی بکشاند تا بتوانیم —————- را بفهمیم.
الف) تعادل در ترکیب            ب) فقدان توده
ج) تعادل در حرکت            د) آزادی حرکت
2- معماری سبک گوتیک بیانگر محتوی دوگانه است، محتوایی که ———– تعادل ایجاد می کند.
الف) جهان درون و بیرون        ب) فضا و سبک
ج) قدرت معنوی و مادی        د) رنگ و بافت
3- معماری سبک گوتیک حرکات ممکن را محدود کرده و تراکم آن مردم را مجبور می‌کند که به بالا بنگرند و در نتیجه ———– را خلق می کنند.
الف) حس محدود کننده        ب) مفهوم فیزیکی رهایی
ج) کیفیت تهی بودن            د) محیط لایتناهی
4- در بیان حالات فرم، شکل، اندازه و توده فیزیکی عناصری هستند که در ——- سهیم باشند.
الف) بافت و رنگ            ب) ساختار و ترکیب هنر زیبا شناسی
ج) کیفیت بیانی            د) سبک و فضا
5- فناوری نوین معماری از تقابل بین بیان حالات فضا و توده توسط —— می کاهد.
الف) تأکید بر حرکت            ب) ستون بندی فضای بیرونی
ج) سری بودن فضا            د) کاستن از توده دیوارها و اندازه تکیه گاه ها

ج) به پرسش های زیر به صورت شفاهی پاسخ دهید.
1- هدف دوگانه معماری سبک گوتیک چیست؟
2- تفاوت اصلی بین فضا در سبک گوتیک با فضا در دوره رنسانس در چیست؟
3- چرا تجربه فضا در سبک گوتیک بالابری نام دارد؟
4- چرا بین فضا و توده در معماری نوین کاهش تباین انجام می گیرد؟
5- وجه اشتراک اهرام مصر و گنبد هند در چیست؟
6- چرا از دیدگاه گیدیون حرکت تا این حد دارای اهمیت است؟

بخش دوم: تمرینات زبانی
الف) گزینه ای را انتخاب کنید که به بهترین شکل هر سئوال را کامل می کند.
1- درباره ارتاط بین ——– نقشی و زیبایی در رشته معماری گمانه زنی فراوانی انجام می گیرد.
الف) عدم کارایی        ب) کارایی        ج) فرم            د) انرژی
2- در نگرش کنونی به معماری، زیبایی ماشینی نقش مهمی را بازی می کند که عموماً با افکار مربوط ———— و فرم نقش گرا همراه و توأم می باشد.
الف) محض                ب) سان دیده شده
ج) نقطه گذاری شده            د) بدجنس
3- ماهیت معماری نه تنها توسط عواملی که ممکن است به عنوان ——– شناخته شود تعیین می گردد بلکه تا حد زیادی به وسیله فناوری و عوامل اجتماعی مشخص می گردد.
الف) خطیر        ب) ذاتی        ج) معنوی        د) مادی
4- بیش از هر فرم دیگر هنری، معماری ریشه در جامعه دارد و در شخصی ترین بیان حالات آن به ملاحظه ———- وابسته است.
الف) مدنی        ب) فردی        ج) اجتماعی        د) روستایی
5- سابقه معماری ———— گسترده است و دربرگیرنده رشته ای است که ممکن است در محیط خود با رشته های علوم فیزیکی مقایسه گردد.
الف) به طرز عقلایی    ب) شدیداً        ج) به طرز فوق العاده    د) ابتداً
ب) جاهای خالی را با شکل درست لغات داده شده پرکنید.
1- Shape  (شکل- شکل دادن)
الف) آجرها را با انفجار به شکل سه گوش، ستاره ای برش می دادند.(Shape)
ب) کاشی ها را روی زمین از قبل می چینند بعد از اینکه شکل های آنها با استفاده از برگ استنسیل برش داده می شوند. (Shapes)
 
2- Plaster (گچ)
الف) کنده کار پنجره های گچکاری شده در منطقه ساختمانی به کار مشغول می‌شود.(Plastered)
ب) طی اعصار گچکاران ترکیبات و فناوری کاربردی را توسعه داد. (plasterers)
ج) بکارگیری آهک، گچی سفت و قابلیت تداوم چشمگیر را فراهم کرد. (plaster)
3- Lay (قراردادن)
الف) دو تا سه لایه کشیده می شود و این کار بستگی به در معرض نور آفتاب بودن دارد و سپس آهک گچ سه دفعه شسته می شود.(laid)
ب) استاد گچ بری گچ کاری را در چند لایه انجام داد. (laid)
ج) بعد از چیده شدن آجرها غالباً با ملات کاهگل اندوده می شوند تا بتوانند بعد از بارش سنگین باران دوباره تازه گردند. (being laid)
ج) جاهای خالی را با لغات داده شده پرکنید.
ضرورت    ترسیم ها/ تابلوها    جانبی            معمار
کیفیت        بافت            زنده کردن        سبک ها
کافی        نور            قالب ریختن        هنر

نور را وسیله ای تلقی می کنیم که دیدن را برای ما میسر می کند. یک necessity (ضرورت) و در معماری به عنوان وسیله کاربردی. اما نور نیز وسیله ای قوی گرچه ephemeral (جانبی) برای بیان حالات می باشد. از آنجایی که نور حرکت دارد، ماهیت عوض می کند، به همراه منبع خود می آید و می رود light (نور) دارای قدرتی است که به حجم (توده) بی روح معماری کیفیت زنده طبیعی را اعطا می کند.

Architect (معمار) گرچه نور را تحت کنترل ندارد اما به خوبی کنش نور را می تواند پیش گویی کند enough تا از حرکات آن سر در بیاورد. اما او نور را از طریق روزنه هایی به درون فضای معماری خود راه می دهد و نور را molds (قالب ریزی کردن) در ظاهر توده خود با تغییرات molds (قالب ها) و باعث می شود که نور فرم معماری وی را در تباین با سایه قرار دهد.
نور آفتاب را که بر فضای بیرونی ساختمان ها می تابد نمی توان هدایت کرد یا تغییر کیفیت (quality) داد اما می توان آن را در طیف وسیعی از مقیاس معماری به وسیله برجستگی و texture (سطح) ظاهری منعکس نموده یا جذب کرد. بنابراین سطوح و تزئین نمای سایه ساختمان صرفاً خطوطی نمی باشند که معمار بر روی اثر معماری خود به جای می گذارد اما محتوی نور و سایه که تغییر ماهیت حتی فرم می دهد مادامی که زمین به دور خورشید می‌گردد.

به خاطر این رابطه بین طبیعت و هنرart بخش مهمی از شکل گیری drawings محل معماری به وسیله نوسان در کیفیت و شدت نور در مناطق آب و هوایی گوناگون اجرا می‌شود.

د) جملات زیر را در قالب یک پاراگراف مرتب کنید، حرف متناظر هر جمله را در جدول داده شده بنویسید.
الف- این موضوع را قویاً در کلیسای گوتیک متوجه می شویم، جایی که پنجره های شیشه رنگ خورده اشعه خورشید را به صورت انتشار نور عجیب و غریب تبدیل می کند از بالا همچون منظره فوق طبیعی بر ما فرود می آید.
ب- معمار نور فضای درونی را بهتر از نور فضای بیرونی کنترل می کند زیرا می تواند موقعیت، اندازه و شکل منبع نور را انتخاب کند.
ج- با استفاده از شیشه و دیگر مواد شفاف کننده، معمار رنگ و شدت نور را حتی تغییر می‌دهد و به نور مفهوم تازه ای می دهد که این معنا مستقل از چیزی است که به ساختار اضافه می کند.
د- ممکن است از خیال واهی استفاده شود تا مثل هقیا سوفیا در استانبول مفاهیمی ابراز شود که در آن نور ناشی از پایه قبه تکیه گاه را پنهان می کند و این حس را ایجاد می کند که کل قبه عظیم در هوا شناور می باشد.
هـ – وقتی که نور از یک روزنه باریک با شدت وحدت زیاد به ما می رسد گویی از مجرای معماری خودش به فضای بیرون گسترش یافته است.
و- علاوه بر این نور می تواند فریب دهنده باشد یعنی به جای شفاف نمودن فرم آن را در خود حل می نماید.
قسمت دوم: درک مطلب دو

ترکیب
فضا و توده مواد خام فرم معماری هستند و از آنها یک معمار از طریق فرایند ترکیب بیان حالات منظمی را ابداع می کند. ترکیب سازماندهی کل از اجزای آن می باشد یعنی تصور عناصر مجزا، رابطه متقابل با این عناصر را برقرار کرده و ارتباط این عناصر با کل فرم را امکان پذیر می کند.
سطح یا نمای ظاهری ساده ترین عنصر معماری است که وجه صاف و دو بعدی را دربر می‌گیرد تا فضا و توده را محدود نماید. ساده ترین نما سطحی چند ضعلی است که به عنوان مثال فاقد روزنه ها یا تزیین دیوار یک اتاق می باشد. دیوار اتاق کیفیت خود را صرفاً از تناسب بین عرض و ارتفاع می گیرد. اکنون دری در دیوار گذاشته می شود و خود این در نیز دارای تناسب معینی می باشد و عنصر سومی اضافه گردیده تا رابطه بین این دو تناسب را برقرار نماید. دریچه ای اضافه می شود و ترکیب پیچیده تر می گردد. سپس ردیفی از پنجره‌ها و توالی آنها علاوه بر تناسب و رابطه خود عاملی می گردد تا مجدداً مفهوم حرکت را دربرگیرد یعنی ما به آن ردیفی از پنجره ها می گوییم که در طول نمای ساختمان تداوم یافته یا این که به طور موزونی طراحی می شود.
سرانجام دیوار به همراه نکات ریز خود غنی از ترکیب درون تناسب و ریتم خود را به دست می آورد و آن را می توان به مجموعه ای از سطح های بی قاعده و منحنی دار قالب بندی کرد تا بتوان بعد عمق نسبت به تناسبش و یا نماهای کاربردی را فراهم کرد تا فناوری قادر شود بخشی از فرم بیان حالات را به دست آورد.
البته هیچ کدام از سطح های معماری به تنهایی برقرار نمی شوند بلکه آنها یا دیگر سطوح در هم می آمیزند و تلاقی می نمایند. دیوار اتاق با دو دیواره دیگر یعنی سقف و کف اتاق برخورد می نماید و از نمای ساختمان با زمین، بام و در و دیوار دیگر به هم متصل می شوند. بدین طریق کل ترکیب دیوار با ترکیب دیگر سطوح در قالب یک کلیت سه بعدی بایستی هماهنگ و موزون گردد.
ابزار رسیدن به این هارمونی در هر سبک متفاوت هستند. معماران یونانی نظامی از تناسب ها را ابداع نمودند که بر پایه قطر پایینی ستون معبد بنا شده بود و با عمل ضرب و تقسیم فواصل فضایی و اندازه گیری توده از آن استخراج می گردید. معماران دوره قرون وسطی از مقیاس‌های ریاضی سود می بردند که مبنای آنها سنجش و اندازه گیری مساحت در نقشه کلیسای جامع بود و در دوره سبک گوتیک به ناظم هندسی تبدیل می شد که عمدتاً از مثلث متساوی الاضلاع و مربع استفاده می کرد و این شکل ها دارای ارزش نمادین و عجیب و غریب بودند. در نظریه رنسانس، تناسب و هارمونی از نظام های ترکیب و موسیقیایی ایجاد شدند. زیرا معماران براین باور بودند که روابط بین تمام هنرها به هارمونی آسمانی نفوذپذیر بستگی دارد. چندین نظام مقیاس تناسبی به وسیله معماران نوین مطرح گردید (نظیر مقیاس لوکوبوزیر) اما هیچ کدام از این نظام ها به طور گسترده مورد قبول واقع نگردید.

اما در ورای این روش ها که از بعد نظری در حال دگرگونی بودند گویی نوعی واکنش دائمی انسان نسبت به روابط فضایی صورت می گیرد که این واکنش هارمونی را از صدای ناهنجار متمایز می نماید و صدای ناهنجار در یک اتاق کاملاً چهارگوش برای ما کسل کننده می نماید و در غیر این صورت بایستی نوعی فرم چند ضعلی را به دیگر فضا ترجیح داد این گونه واکنش روانشناختی نسبت به فرم احتمالاً به مکانیزم ما از تعادل حرکات و جایگاه ما به طو خلاصه به ترکیب خودمان مربوط می شود. اما تحلیل علمی این فرایند هنوز در مراحل اولیه رشد خود قرار دارد.

 

کلمات کلیدی :

 

  مقاله بررسی انواع کمال گرایی زنان بر حسب وضعیت وزن آنها:آیا تفاوتی وجود دارد؟ pdf دارای 7 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله بررسی انواع کمال گرایی زنان بر حسب وضعیت وزن آنها:آیا تفاوتی وجود دارد؟ pdf   کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله بررسی انواع کمال گرایی زنان بر حسب وضعیت وزن آنها:آیا تفاوتی وجود دارد؟ pdf ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن مقاله بررسی انواع کمال گرایی زنان بر حسب وضعیت وزن آنها:آیا تفاوتی وجود دارد؟ pdf :

چکیده

هدف این پژوهش بررسی بررسی انواع کمال گرایی زنان بر حسب وضعیت وزن آنها است. این پژوهش از نوع پس

نفر خانم مبتلا به اضافه وزن و چاقی 60 نفر خانم BMI)60 )رویدادی(علی مقایسه ای) است. بر اساس نمایه ی توده بدنی دارای وزن در محدوده ی طبیعی در پژوهش شرکت کردند. آزمودنیها پرسشنامه کمال گرایی مثبت و منفی تری شورت و مستقل استفاده شد. در نهایت به این نتایج به دست آمد که دو گروه tهمکاران را تکمیل کردند. برای آزمون فرضیه ها از آزمون از نظر کمال گرایی تفاوت داشتند، به طوری که افراد مبتلا به اضافه وزن و چاقی،کمال گرایی منفی و افراد دارای وزن طبیعی ×ساختار انگیزشی مثبت داشتند.

×کلمات کلیدی: کمال گرایی، اضافه وزن،چاقی

×
مقدمه

سالانه حدود 2/8 میلیون نفر از افراد بالغ دنیا به علت چاقی دچار مرگ و میر می شوند. چاقی با مشکلات عمومی جسمی مانند تنگی نفس، تعریق زیاد به هنگام انجام فعالیتهای روزانه، مشکلات خواب و آرتروز مرتبط است(جوشی1 و همکاران، .(2003 همچنین افزایش شیوع اضافه وزن و چاقی علاوه بر کشورهای صنعتی بسیاری از کشورهای با در آمد پائین و متوسط جهان را نیز با بار دوگانه بیماری ها روبرو نموده است. در حالی که این کشورها هنوز گرفتار مشکلات بیماریهای عفونی و سوء تغذیه می باشند، شیوع عوامل خطر بیماریهای غیر واگیر از جمله اضافه وزن و چاقی بخصوص در جمعیت شهر نشین این کشورها رو به تزاید است(میرمیران،.(1379 همچنین لی(2011)2 این گونه بیان داشته که بیماری آلزایمر توسط چاقی پیشرفت می کند و نیز تحقیقات اخیر نشان داده اند که عملکرد شناختی با افزایش وزن کاهش می یابد(لوکاس3 و همکاران،.(2010

شیوع اضافه وزن وچاقی در جمعیت بالای 20 سال ایران 50 تا 70 درصد بوده است(میرمیران،.(1379 چاقی نتیجه یک واکنش پیچیده بین استعداد ژنتیکی، محیط زیست و عوامل رفتاری در یک فرد است. مصرف غذا های پر کالری و زندگی کم تحرک مهمترین عامل اپیدمی چاقی در دنیا است(عزیزی،.(1379 با این وجود بروز و استمرار چاقی چند علیتی بوده و مداخلات برای پیشگیری و درمان آن امیدوار کننده نیستند. انجام پژوهش های بنیادی، اپیدمیولوژیکی و بالینی جهت پی یردن به عوامل زمینه

1 Joshi,M.K 2 Lee 3 Lucas

ساز بروز و استمرار چاقی و شناخت هر چه بیشتر بیماری زایی و مداخلات درمانی مرتبط با چاقی و ارائه راهکار های مبتنی برشواهد بومی به مسئولین ارائه دهنده خدمات بهداشتی- درمانی کشور به منظور جوابگویی به نیازهای جامعه، اصلاح رفتارها و فراهم نمودن زمینه های سبک سالم شیوه زندگی تاثیرات قابل توجه ای در پیشگیری از بروز چاقی و روند رو به افزایش آن در کشور فراهم می سازد. تا کنون نظریات و عوامل متعددی در مورد بررسی موضوع چاقی انجام شده اند در این پژوهش قصد داریم تا مساله اضافه وزن را در ارتباط با یکی از ویژگیهای شخصیتی به نام کمال گرایی بررسی کنیم. بطور کلی دردرمان بیماریهای مختلف جسمانی و ارتقاء سطح سلامت افراد، تغییر ویژگی های شخصیتی منفی که در بروز بیماریها نقش دارند و همچنین توجه بر جنبه های مثبت شخصیتی که باعث مقاومت افراد می شود کاملا ضروری است(ماتیچ4،(1990کمال گرایی به عنوان جستجوی استانداردهای غیرمنطقی و بسیار بالا در زمینه اهداف و انتظارات شخصی تعریف شده است(فدوا5،.(2005 کمال گرایی را می توان به دو نوع تقسیم کرد: کمال گرایی مثبت و کمال گرایی منفی. افراد با کمال گرایی منفی مرتکب اشتباهات اساسی می شوند و دارای سطوح بالایی از خودتردیدی و خودانتقادی می باشند. این عوامل بالطبع پیش بینی کننده پیامدهای روانشناختی مشکل زا نظیر اضطراب، افسردگی، فقدان عزت نفس و شرم درونی می باشد. کمال گرایی مثبت(بهنجار) به عنوان انگیزش برای رسیدن به هدف معین، درست همانند رسیدن به نتیجه مطلوب است و کمال گرایی منفی به عنوان انگیزش برای رسیدن به هدف معین و اجتناب از اجتناب از نتایج برعکس همراه با نگرش منفی نسبت به اشتباهات، خودانتقادی شدید و احساس ناهمخوانی بین عملکرد و انتظارات تعریف شده است(رایس و دللو6،.(2002

روش

روش تحقیق پس رویدادی یا علی- مقایسه ای است.جامعه آماری پژوهش حاضر شامل کلیه خانم هایی که به مراکز ورزشی ناحیه دو شهر گرگان مراجعه کردند. برآورد حجم نمونه برای دو گروه براساس جدول کرجسی و مورگان(حسن زاده (1393، برابر با 120 نفر بود. بنابراین، 60 خانم مبتلا به اضافه وزن و چاقی و 60 خانم دارای وزن طبیعی می باشند. در نهایت پرسشنامه ها وارسی شدند و از تکمیل تمامی سوالات توسط آزمودنیها اطمینان حاصل شد.الف-مقیاس کمال گرایی مثبت و منفی:این مقیاس یک آزمون 40 سؤالی است که 20 ماده آن کمال گرایی مثبت و 20 ماده دیگر کمال گرایی منفی را می سنجد. پرسش ها در مقیاس 5 درجه ای لیکرت، کمال گرایی آزمودنی ها را از نمره یک تا نمره پنج در دو زمینه مثبت و منفی می سنجند.حداقل نمره آزمودنی ها در هر یک از مقیاس های آزمون 20 و حداکثر آن 100 خواهد بود. در فرم فارسی این پرسشنامه (بشارت،(1382، آلفای کرونباخ پرسش های هر یک از زیرمقیا سها در یک نمونه 212 نفری از دانشجویان، به ترتیب 0/90 و 0/87 برای کل آزمودنی ها ؛0/91 و 0/88 برای دانشجویان دختر و 0/89 و 0/86 برای دانشجویان پسر بود که نشانه همسانی درونی بالای مقیاس می باشد

 

کلمات کلیدی :

 

  تحقیق نقش مالیات بر توسعه اقتصادی pdf دارای 16 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد تحقیق نقش مالیات بر توسعه اقتصادی pdf   کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی تحقیق نقش مالیات بر توسعه اقتصادی pdf ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن تحقیق نقش مالیات بر توسعه اقتصادی pdf :

بخشی از فهرست تحقیق نقش مالیات بر توسعه اقتصادی pdf

فهرست

پیشگفتار
مقدمه
رشد و توسعه اقتصادی
مطالعه کشورها در مورد مالیات
توزیع درآمد و توسعه اقتصادی
نقش مالیات بر توسعه
اصول کلی اقتصادی
سوابق
نتیجه گیری
منابع

تعارض میان معقولات توزیع درآمد و توسعه اقتصادی زمانی بالا گرفت که بلوک شرق خود را پرچمدار طبقات محروم و لذا پیشگام در توزیع عادلانه درآمد و بالاحض تجدید توزیع درآمد و به زیان سرمایه داران و مالکان معرفی کرد و بلوک غرب در سوی دیگر خود را منادی توسعه اقتصادی و رفاه نامید.
در آشنایی با تحلیل های خاص نظری و شناخت آن ها به کمک تجربه کشورهای رو به توسعه است که معلوم می شود آیا توزیع درآمد در جریان توسعه اقتصادی به زیان یا به نفع گروه های کم درآمد عمل می کند و یا اینکه آیا بهبود توزیع درآمد از طریق سیاست های مالیاتی و انجام هزینه های دولتی در نهایت توسعه اقتصادی را کند یا تند می سازد.
مطلب مهمتری که وجود دارد تأثیر واقعی این سیاست هاست زیرا اغلب اوقات سیاست های متوجه تعدیل درآمد به واسطه ساختارهای ناقص اقتصادی و نهادهای وابسته به گروه های پردرآمد خلاف هدف اصلی نفعی عاید گروه های کم درآمد نمی شود. در نتیجه مسیر تحقق عدالت اجتماعی یا دست کم یکی از مسیرهای آن توسعه اقتصادی است. در این راستا سیاست های مالی ( که سیاست های مالیاتی نقش مهمی از سیاست های مالی است .) از طریق تأثیر بر تخصیص عوامل تولید، توزیع درآمد و ثروت، بهبود در بازدهی نیروی کار و نهایتاً تأمین مالی سیاست های توسعه اقتصادی به تحقق این هدف کمک می کند.


مقدمه

ظهر انقلاب صنعتی و بروز عدم تعادل های ناشی از قرونی تولید بر مصرف و برعکس نقش پول کاغذی و پدید آمدن تورم ساختاری، دخالت مستقیم و مستمر دولت در برنامه ریزی های اقتصادی برای ایجاد تعادل جهت رشد و توسعه اقتصادی را که اغلب اقتصاد دانان ضرورتی مسلم می افکارند اجتناب ناپذیر می نماید.
در چنین شرایطی، مالیات به عنوان برداشتی حساب شده و متکی بر برنامه از درآمد و ثروت ملی عمدتاً به مثابه ابزار تنظیم سیاست های مالی برای ایجاد تعادل موردنظر در سطح کلان اقتصادی،اهمیت می یابد به گونه ای که بتواند شرایط مناسب جهت رشد و توسعه اقتصادی هماهنگ را ایجاد نماید.

تعاریف رشد و توسعه اقتصادی :

برای اینکه برداشتی نسبتاً مناسب از توسعه اقتصادی داشته باشیم لازم است ابتدا تعریفی از رشد اقتصادی را ارائه دهیم. رشد اقتصادی به منزله افزایش کمی در میزان تولیدات کالاها و خدمات در طی زمان است و معیار اندازه گیری آن تغییرات در (( تولید ناخالص ملی )) می باشد.
تولید ناخالص ملی عبارتست از حاصل جمع ارزش نهایی کلیه کالاها و خدمات که طی یکسال مالی از عملکرد اقتصاد یک جامعه تحقق می شود.
توسعه اقتصادی فرآیندی (( پویاست )) که رشد اقتصادی لازمه آن است. اگر چه رشد اقتصادی شرط لازم برای توسعه اقتصادی است اما شرط کافی آن است که تغییرات و تحولات پویا و لازم بین کلیه عناصر و عوامل تشکیل دهنده یک سیستم اقتصادی که موجبات رشتولید ناخالص ملی عبارتست از حاصل جمع ارزش نهایی کلیه کالاها و خدمات که طی یکسال مالی از عملکرد اقتصاد یک جامعه تحقق می شود.
توسعه اقتصادی فرآیندی (( پویاست )) که رشد اقتصادی لازمه آن است. اگر چه رشد اقتصادی شرط لازم برای توسعه اقتصادی است اما شرط کافی آن است که تغییرات و تحولات پویا و لازم بین کلیه عناصر و عوامل تشکیل دهنده یک سیستم اقتصادی که موجبات رشد اقتصادی را فراهم آورده است رخ می دهد.
و به طور کلی می توان توسعه را چنین گفت که توسعه جریانی یک بعدی یعنی رشد تولید نیست بلکه توسعه جریانی چند بعدی است که درآن مجموعه نظام اجتماعی هماهنگ و متناسب با نیازهای متنوع اساسی انسان ارتقاء می یابدکه در نتیججه این ارتقاء ظرفیت های جدیدی در جامعه ایجاد می شود.

عوامل مؤثر بر توسعه اقتصادی :

عوامل مؤثر بر توسعه اقتصادی یک کشور را تحت سه گروه عوامل اقتصادی، سیاسی و فرهنگی میتوان تقسیم بندی نمود که عوامل مذکور در حقیقت نظام اقتصادی حاکم بر یک جامعه و کشور را نیز به تصویر می کشاند.

الف ) عوامل اقتصادی :

عوامل اقتصادی را میتوان در دسترس بیشتر به منابع طبیعی، انباشت سرمایه، تکنولوژی و غیره دانست. مسلماً کشوری که دسترسی بیشتر به عوامل اقتصادی دارد می تواند فرآیند توسعه اقتصادی پویاتری را داشته باشد. زیرا رشد اقتصادی و پیشرفت اقتصادی بیشتری خواهد داشت و بهره برداری بیشتر از این منابع می تواند ظرفیت تولیدی را به سرعت افزایش می دهد.
منظور از انباشت سرمایه به معنای اضافه کردن به موجودی ماشین آلات، ابزار آلات و کالاهای سرمایه ای دیگر در طول زمان می باشد و از طریق انباشت سرمایه می توان سرمایه گذاری های بیشتری را تحقق بخشید.

کلمات کلیدی :